片方的宣傳策略是向《藥神》看齊，但只有兩處相似，一是都有大量對(duì)不上口型的臺(tái)詞刪改，二是拍的都是一個(gè)在影片立項(xiàng)前就已經(jīng)被解決了的社會(huì)問題。但《藥神》能順利上映而本片卻失蹤三年，說明了真正的G點(diǎn)在別處——這是今天的我們唯一能見到活的調(diào)查記者的機(jī)會(huì)?？上в捌|(zhì)量實(shí)在擔(dān)不起這份期待——?jiǎng)”窘裹c(diǎn)凌亂觀點(diǎn)稀碎，從小人物追夢(mèng)跳到新聞倫理再跳到反歧視，什么都想講的結(jié)果就是什么都沒講好；臺(tái)詞充斥著大段生硬的書面語，尤其白客在水站門外獨(dú)白的那一段，都可以拿去高考百天誓師大會(huì)上當(dāng)演講稿了；幾首人聲歌曲油膩到仿佛點(diǎn)開了中年國男的車載音響曲庫；飛起來的鋼筆和報(bào)紙這兩處超現(xiàn)實(shí)場景徹底毀掉了現(xiàn)實(shí)題材的代入感；最災(zāi)難的是，四個(gè)編劇三個(gè)女性，居然還能把唯一的女性角色寫成了教科書級(jí)的“賢內(nèi)助”，一個(gè)完全服務(wù)于男主角的工具人……