影片成功刻畫了三個(gè)移動(dòng)：空間上的移動(dòng)，時(shí)間上的移動(dòng)，以及人性上的移動(dòng)。在沉穩(wěn)敘事、自信控局、簡(jiǎn)單架構(gòu)的基礎(chǔ)上，三個(gè)移動(dòng)出現(xiàn)得并不突兀，很流暢。這需要相當(dāng)?shù)墓αΑ纫〞圆煌ぞ叩挠蛘?，還要守住心性克制欲望，對(duì)建構(gòu)一部深入幽微、以小見大、緩急有度、敲擊綿延影片的難度要求非常隱蔽非常高。當(dāng)然，影片也不是沒有漏洞甚至敗筆：前期幾乎沒有一絲意識(shí)，只存著原始恐懼等野獸屬性的犬飼，在后期的變身很匪夷所思，相比思維上的脫胎換骨，資產(chǎn)翻騰百倍都不算什么了吧；八重父親的記憶優(yōu)秀的讓人無話可說；警察推理得十分耿直，設(shè)定感過重；片尾將敘事“鐘聲”落在宗教般的支點(diǎn)而非人性顯出了某種怯懦或保守或無知。相比黑澤明《野良犬》，影片刺得還不夠兇，域展也過于內(nèi)斂了。8.2