肯定是日后影史數(shù)得上的重要且有趣的作品，首先這部片應(yīng)該是徹底解決了“戲曲電影是戲曲還是電影”這個(gè)問(wèn)題（對(duì)這居然一度是個(gè)中國(guó)電影史的問(wèn)題?。?，據(jù)美指老師的映后講座這部片是有意識(shí)地當(dāng)做“奇幻歌舞片”來(lái)拍的，片中也用到歌舞片調(diào)度和攝影棚搭建風(fēng)格；一些動(dòng)作戲（完全不是按戲曲邏輯拍了）包括特效做得也有趣。另一個(gè)重要的點(diǎn)是通過(guò)“數(shù)字繪景”對(duì)電影透視關(guān)系的部分改造，不僅用到國(guó)畫(huà)的“高遠(yuǎn)/平遠(yuǎn)”概念而且還用到了日本美術(shù)的概念如北齋的《神奈川沖浪里》（水漫金山一場(chǎng)）和枯山水庭院等。僅當(dāng)一個(gè)歌舞片來(lái)看，唱段確實(shí)蠻好聽(tīng)，基本控制在20分鐘一折，比較精巧。此外還有個(gè)很是女性主義的解讀方式，小青罵法海和許仙兩個(gè)唱段相當(dāng)之有意思。#可以放進(jìn)上個(gè)十年的中國(guó)影視佳作里#