動(dòng)作設(shè)計(jì)上有亮點(diǎn)，但配樂(lè)顯然更優(yōu)秀，從中國(guó)畫(huà)上演變過(guò)來(lái)的形象設(shè)計(jì)的確充滿(mǎn)古早中國(guó)風(fēng)，但如果說(shuō)如今的國(guó)漫造型是西化的，那就有點(diǎn)狹隘了，所有藝術(shù)產(chǎn)生都有它的背景，現(xiàn)在的風(fēng)格只是更符合帶下審美。個(gè)人覺(jué)得大家對(duì)這部有些過(guò)譽(yù)了，如果它在今天被做出來(lái)，那恐怕觀眾會(huì)在人物和事件的關(guān)系上大肆批評(píng)，為了講述鬧海這件事，幾乎放棄了家庭描寫(xiě)，李靖展現(xiàn)出的最多是懦弱，網(wǎng)上有關(guān)父權(quán)的說(shuō)法基本是強(qiáng)行說(shuō)理，風(fēng)雨中自刎只為傳達(dá)人物的悲劇性，何來(lái)反抗父權(quán)，歸根結(jié)底是為了事件服務(wù)，這對(duì)于作品的藝術(shù)價(jià)值來(lái)說(shuō)是否本末倒置還有待商榷。19版哪吒是為了得到社會(huì)認(rèn)可，79版哪吒更想得到父親的認(rèn)可，全片最動(dòng)人的片段是得到蓮藕身后哪吒奔向太乙與他相擁的瞬間，失去的人物焦點(diǎn)一下子回來(lái)了。