太實(shí)了，何必用真實(shí)的鬼怪來結(jié)尾呢。說起來大林宣彥所有的電影都有這一毛病，非得用無法引起共鳴的虛構(gòu)設(shè)定來結(jié)束一個(gè)故事，比如鬼怪屋，穿越時(shí)空的少女中的跨時(shí)空戀愛，這種無法埋入隱喻的設(shè)定極其狹隘地把電影轉(zhuǎn)化娛樂片。 與此相反，有些真實(shí)的非現(xiàn)實(shí)設(shè)定是可以有更多內(nèi)涵：轉(zhuǎn)校生里的靈魂互換后找回身體，我們可以理解成每個(gè)人年輕的時(shí)候都被要求按照性別來生活，男生不能哭要強(qiáng)悍，女生要溫柔羞澀可愛，而在某一天我們會(huì)找回自己的肉體，用自己的本來性格面貌生活；兩個(gè)人里妹妹與虛構(gòu)出的姐姐對(duì)話，其實(shí)就是每個(gè)人都在努力變成幼時(shí)美好榜樣的過程中自我成長(zhǎng)；這部電影中中年人和父母的重聚，隱喻著成年人依靠著家庭的美好關(guān)系度過清醒的白天。 對(duì)不起，我不想留在這里—祝你成功。正襟危坐地對(duì)追求前妻的好友說出加油，特別日本。