（3.0/10）2018版。從亞瑟王到羅賓漢，一個(gè)英國(guó)歷史傳奇大篡改的陰謀正在北美大陸上展開。這幾年對(duì)我審美影響最大的不是哪部電影，而是英國(guó)國(guó)家劇院那些當(dāng)代外殼的莎翁復(fù)排劇，一開始我難以接受形式與內(nèi)容如此分離，后來意識(shí)到對(duì)同一劇本反復(fù)的、不同的改編所形成的交集才完成了對(duì)原劇精神內(nèi)核的最大提煉。劇本占絕對(duì)主導(dǎo)的形式既不能靠閱讀反映也不能僅僅靠獨(dú)立的舞臺(tái)形式反映，而要在重復(fù)中顯現(xiàn)價(jià)值。電影與之最大的不同是它要窮盡已知的一切藝術(shù)手段形成獨(dú)立的作品并銘刻在膠片上，此時(shí)劇本依舊重要，但已不是唯一重要的了。在一次創(chuàng)作中協(xié)調(diào)統(tǒng)一多種藝術(shù)手段來顯現(xiàn)自己的意義就要求作品從內(nèi)容到形式的統(tǒng)一性，每個(gè)角度都要服務(wù)于唯一的目的。里奇的亞瑟王與這部羅賓漢最大的問題都是現(xiàn)代形式反映永恒問題卻硬要套上歷史背景。