又一部趨近完美典范的(高級)女性主義電影。香特爾的現(xiàn)實主義對準的是那些日常的真空地帶，舟車勞頓時的等待、靜默、發(fā)呆、游神，不屬于生產(chǎn)活動和任一目標性事件，就像物體之間停滯的冷冽空氣，不占有位置，但環(huán)繞身體，隱隱有刺膚之感。 這種真空，便是明明擁有成功的電影導演這一社會身份的女主角，卻被安排至一趟游蕩疏離的缺失性的旅途中，在各式角色身邊，作為女人、女兒、媳婦、未婚妻存在。他們談論家庭、政治、工作、生存、她的外貌，卻不談論女主自身。旅途中的社會身份失效，她不知如何與 真空-絕對自由 相處，只是被他們率先賦予了一種本質，甚至最后的情節(jié)刻意引導觀看情緒以為她找到了什么而決定逃離，卻鋒頭一轉還是回到了男人身邊。 她不享有那些真空-自我時刻(就像空氣也存在重量和體積)，而導演也無法彌補她的身份缺失感