韋斯·安德森很適合拍攝這部雜志-影像&漫畫-影像，延續(xù)并強(qiáng)化了他擅長的橫縱平移式運(yùn)鏡、精細(xì)的對(duì)稱構(gòu)圖、分屏+畫幅變換、動(dòng)畫片段置入、夸張的卡通式人物與幽默臺(tái)詞。那架飛機(jī)的剖面圖與人/物凝固的橫移鏡頭也是影片平面化與靜態(tài)化處理的典例。色彩轉(zhuǎn)換邏輯亦類似于雜志畫報(bào)的黑白-彩色穿插。對(duì)雅克·塔蒂與戈達(dá)爾的致敬特別明顯。缺點(diǎn)是影像與文本上都雕琢得過滿，這種極多主義的編排策略的確很契合紙媒，但不適合以快節(jié)奏時(shí)刻促逼觀者的電影媒介來呈現(xiàn)——結(jié)果就是，表面信息的過載與實(shí)質(zhì)內(nèi)核的匱乏（對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)、反文化運(yùn)動(dòng)與美食烹調(diào)的呈現(xiàn)淺薄但好玩）漸次令人疲憊。在這個(gè)意義上，本片雖名曰致敬傳統(tǒng)紙媒，實(shí)際效果卻更偏向于當(dāng)代花哨繚亂視頻席卷的網(wǎng)絡(luò)媒體，而片中“Ennui-sur-Blasé”（極度無聊）的虛構(gòu)城市名似乎也成了一種自嘲。（8.0/10）