攝制水準(zhǔn)和劇作細(xì)節(jié)的粗制濫造，直接決定了這是部游離在及格線的劇，但整體概念的設(shè)計(jì)上很強(qiáng)，估摸是編劇團(tuán)隊(duì)差，但原著給到的核心概念夠強(qiáng)勢，簡直不管不顧、棋勝險招，直指中國文化的“陰損”之虐?？偨Y(jié)起來，這大概是個比《比悲傷更悲傷的故事》還要大膽，震碎三觀十倍有余的故事：重奏三面鏡像的回環(huán)，一群人在身份置換后，無窮無盡互害自毀，徘徊于單純和陰險兩個極端，永遠(yuǎn)在岔路口選擇錯誤的道路。女性視角上，對男、權(quán)、男權(quán)的愛恨糾纏的思路也挺對的，極少有劇敢把男性角色都寫得滿口謊言、糾結(jié)不堪。另外也歸功于陳星旭的確把這個難度極高的角色演繹地令人信服，沒掉過鏈子?？上≡趫?zhí)行細(xì)節(jié)上各種經(jīng)不起細(xì)究，否則可以成為近年古裝劇里的經(jīng)典作品。