CD比《白日美人》里更富韻致，那種嬌憨、冷酷、自厭的氣質(zhì)似乎是演員內(nèi)心的真相。我倒不把本片看作一場(chǎng)階級(jí)悲劇，性別悲劇更貼切。正如波伏娃所言——“中產(chǎn)階級(jí)女性和家庭結(jié)合得太緊密了，以至作為一個(gè)性別沒(méi)有任何明確的共同責(zé)任感。她們沒(méi)有構(gòu)成一個(gè)可以推行自己主張的獨(dú)立等級(jí)：在經(jīng)濟(jì)上她們過(guò)著寄生生活。于是，那些本來(lái)可以不顧自己的性別去參加事件的女人，由于本階級(jí)的緣故卻無(wú)法去參加，而那些屬于行動(dòng)階級(jí)的女人，卻被迫不采取行動(dòng)，只去做女人?！蓖瑫r(shí)最關(guān)鍵的一點(diǎn)在于，Tristana有過(guò)自我意識(shí)的萌芽，但由于過(guò)早被父權(quán)禁錮而從未徹底覺(jué)醒（鐘錘噩夢(mèng)是潛意識(shí)的微弱反抗），這才是導(dǎo)致她半夢(mèng)半醒被困在無(wú)望命運(yùn)中的根本原因。徹底睡去或徹底醒來(lái)都要好受得多。Tristana從天真墜落到市儈的一生，是西方資產(chǎn)階級(jí)的金智英故事。