保羅范赫文是少數(shù)不把同性這個(gè)題材標(biāo)籤化的導(dǎo)演。他將整部片的焦點(diǎn)拉回他最熟悉的，對(duì)性（食色性也）與權(quán)力的探討。即使他過(guò)往的電影一直以女性作為他電影的主角，但其實(shí)在觀看的時(shí)候並不會(huì)特別被她的性別所固化（甚至該片的每個(gè)與主角對(duì)立配角你都能夠很清楚明白他們所作出行動(dòng)的合理性）。而將該片的背景—教會(huì)，即當(dāng)時(shí)宗教對(duì)社會(huì)的影響力（神>人）。她很聰明懂得利用「神蹟」來(lái)操縱大眾輿論來(lái)達(dá)到她的目的。（但影片亦沒(méi)有很具體強(qiáng)調(diào)她個(gè)人對(duì)基督信仰是如何？這裡意圖是含糊的。反而是多次用懸念一步步強(qiáng)調(diào)/揭露她所作出的一系列事實(shí)。）但在影片結(jié)尾的最後，又論證了她的個(gè)人目的與公眾利益。電影還好巧不巧回應(yīng)了近幾年因?yàn)槿蚧鶐?lái)的公共衛(wèi)生問(wèn)題。