是枝裕和的處女作，總體完成度很高，也奠定了他此后一以貫之的藝術(shù)風(fēng)格：柔和、緩慢、克制，將敘事的邏輯交還給畫(huà)面，盡可能削減臺(tái)詞和情節(jié)在其中發(fā)揮的作用。洶涌的哀傷涌流在家庭日常細(xì)膩微小的細(xì)節(jié)之下，隱而不發(fā)，卻轟隆作響，對(duì)于“死亡”話題的文學(xué)化與哲學(xué)化討論也很豐富，甚至超過(guò)了他之后的好幾部作品。都說(shuō)他是侯孝賢門(mén)下走狗，這部電影確實(shí)彌漫著一股濃郁的侯氏風(fēng)格，二者都善用“小”處落筆，攝影手法更是神似——只不過(guò)是枝裕和難以將“大”天衣無(wú)縫地藏進(jìn)“小”，而侯孝賢那渾然天成的鄉(xiāng)土瑣碎卻隨處可見(jiàn)歷史的厚重，這大概也就是侯孝賢位列世界影壇仙班而是枝裕和現(xiàn)在還在為了渡劫苦苦掙扎的原因吧。