胡金銓的特色還都在，從京劇里挪用來(lái)的一些元素：林正英擊退嘍啰們離鏡的方式很舞臺(tái)，畫面也多有橫幅的設(shè)計(jì)，國(guó)語(yǔ)配音也是京腔京韻的。還有特效上的設(shè)計(jì)，那些法王跟道士大戰(zhàn)的場(chǎng)景好像用了綢緞的倒放（應(yīng)該也是來(lái)源于戲曲的水袖功夫）來(lái)營(yíng)造氣氛，洪金寶的飛升道具什么的，都還算有趣味。但主要的問題是，胡金銓在這部92年的片子里呈現(xiàn)出一種完全落伍的狀態(tài)，硬邦邦的橫幅審美還是表象，最核心的是對(duì)人的描畫，他的人物沒有性格，更多的是位置——一種古典的敘事范式，雖然洪金寶除魔之前請(qǐng)教閻王那場(chǎng)的對(duì)話和做派都表現(xiàn)的很漂亮，但王祖賢的這版畫皮完全就是花瓶了，另外前半段寫男人納妾時(shí)的家庭內(nèi)部各人物的反應(yīng)也有趣（那時(shí)的男人還真是厚臉皮呢）。開場(chǎng)曲是秋官的《摘下滿天星》，略違和，片尾王祖賢的畫像倒有些人面不知何處去的意味了