是讀過了原著又來比對(duì)電影的質(zhì)地的作品之一，沒想到主角是Gainsbourg，那個(gè)年代的甘斯布還是小女孩，但人物角色該有的天真和老成，已經(jīng)被轉(zhuǎn)切得很自如了。小說有小說的風(fēng)格，構(gòu)詞和句式，對(duì)心靈的復(fù)雜結(jié)構(gòu)的剖析，一向是麥克尤恩所擅長的，他也是少有的早早找到自己風(fēng)格的作者；而電影語言，則真正再現(xiàn)了水泥的粗礪和花園的詩性、內(nèi)省，是80分的改編。堆滿廚房的污垢，毫無自理能力卻又是青春期的性成熟，是現(xiàn)實(shí)與抽象這對(duì)兩面體的反映，又是倫理的混沌，好與壞的模棱兩可，是把模糊與疑惑的精神世界也拍出來了。電影的表達(dá)很出色，亂倫、自瀆、填尸，《無人知曉》式的底層再現(xiàn)，風(fēng)格把握穩(wěn)妥，不是灰頭土腦的喪。不過，同一個(gè)故事，問我小說好，還是電影好，我認(rèn)為小說好，而且是不適合改編成電影的小說。跟麥克尤恩的《贖罪》可不一樣。