視與聽(tīng)百佳(2012版)第42。 《詞》表現(xiàn)出更進(jìn)一步的簡(jiǎn)約和苛刻的室內(nèi)裝飾和場(chǎng)面調(diào)度趨向，緩慢的長(zhǎng)鏡頭加劇了這種感覺(jué)。更加極端是《葛楚》……以其靜態(tài)的鏡頭，看起來(lái)無(wú)論是攝影機(jī)還是演員長(zhǎng)時(shí)間的不動(dòng) —— 在大部分批評(píng)家那里都被認(rèn)為是過(guò)分了。評(píng)論界的一通批評(píng)甚至可以被看作是德萊葉的藝術(shù)聲明——一部?jī)艋摹⑶f嚴(yán)的沉思冥想之作。德萊葉的視覺(jué)風(fēng)格得到持續(xù)的欽佩，盡管在表面上有所不同，但是被認(rèn)為具有一種基本的內(nèi)在統(tǒng)一性和連續(xù)性。雖然他的影片的主題的連貫性——圍繞婦女的不平等的掙扎以及無(wú)辜者反抗壓迫以及社會(huì)寬容問(wèn)題，命運(yùn)和死亡的無(wú)可逃脫性，塵世生活中邪惡的力量等等——很少被廣泛地體認(rèn)。（杰弗里·諾維爾-史密斯《世界電影史》）