竟然是最不喜歡的布列松......不論是剪輯點(diǎn)的精準(zhǔn)嵌入還是攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的微弱與隨和，都被施展于肢體行為之外的、存在于物體而非人體層面的動(dòng)作變化。布列松試圖以此種執(zhí)行思路來調(diào)整構(gòu)圖關(guān)系的變動(dòng)、驅(qū)進(jìn)單段情節(jié)的發(fā)展并搭建關(guān)系變化的短暫鏈接與情緒通入的深化平臺(tái)，雖說完美拂去了消費(fèi)苦難的奇觀視角，卻在視覺的流動(dòng)性能上帶來不可避免的、人物與情境交織互動(dòng)狀態(tài)的缺失，甚至使人物墮級(jí)為擺弄物件的符號(hào)化形象。還有不明白為何剪輯在單段場(chǎng)景中如此凝練但在整體的構(gòu)架上卻疏忽而輕浮，時(shí)間的虛假感與不確定性幾乎暴露在每一個(gè)橋段，特別是躁動(dòng)于畫外的音效持續(xù)填滿環(huán)境的時(shí)候。