時(shí)間從文攻武衛(wèi)起到九大閉幕止，是革命退潮后的熱月反動(dòng)期，清隊(duì)與一打三反將血統(tǒng)論復(fù)辟。角色塑造類似常見(jiàn)的“反思文藝”樣板：流氓式運(yùn)動(dòng)投機(jī)者，被蕩婦羞辱的柔弱美麗女性（女性的美學(xué)化這一八十年代標(biāo)志性文藝現(xiàn)象本身就是厭女復(fù)辟的前奏；盡管之前的清教徒鐵姑娘又是另一種無(wú)法走通的解放之路），以及“浪潮下無(wú)所適從的普通人”。不過(guò)此片獨(dú)特之處在于幽默的司馬二哥以及對(duì)所謂“撥亂反正”后的情節(jié)編排：對(duì)GPCR的歷史書寫正是一些人最愛(ài)說(shuō)的“政治性壓倒真實(shí)性”，利用知識(shí)分子重塑正確記憶；運(yùn)動(dòng)前后司馬二哥與小造的社會(huì)地位顛倒，不過(guò)后者僅僅是斷腿而非更普遍的關(guān)押十?dāng)?shù)年。當(dāng)結(jié)局時(shí)昔日風(fēng)云人物（哪怕是投機(jī)者）乘時(shí)代春風(fēng)搖身變?yōu)楦语L(fēng)光的大款，我的惆悵卻和作者以及其他觀眾來(lái)源不同罷了。