很舒適的觀影體驗(yàn)，ChristianPetzold展示了怎么用電影去高度模擬小說(shuō)，不管是鏡頭語(yǔ)言還是切換的講故事的人稱，電影流暢的在一個(gè)個(gè)角色之間完成故事的自我生長(zhǎng)，即使像葆拉貝爾功能性的出現(xiàn)和離開(kāi)都很像小說(shuō)輕描淡寫(xiě)的一筆想象。雖然是一個(gè)歷史故事卻架空性的放在現(xiàn)在歐洲和難民問(wèn)題相結(jié)合，故事本身也是一個(gè)略有些狗血且充滿轉(zhuǎn)折卻在ChristianPetzold的鏡頭下輕盈被撫平。冒用身份的幽靈和幽靈一般的女人，這種對(duì)立在故事合理的基礎(chǔ)上有增添太多神秘的美感，ChristianPetzold很喜歡列車上對(duì)外的鏡頭，那一閃而過(guò)最后被連成線的景色，正如電影最主觀的那個(gè)視角，一個(gè)觀察鏡頭對(duì)外的漫游。十分喜歡故事刻意的架空且有意義的捎帶上現(xiàn)代社會(huì)的問(wèn)題，這種表述的方式不僅僅讓觀眾新穎也真正的讓人切身體會(huì)，加上這如此讓人享受的電影語(yǔ)言，每一個(gè)點(diǎn)都恰到好處