鏡子之于老塔，是他穿梭于記憶、幻想和回憶碎片的「任意門」。本片沒有線性時(shí)間發(fā)展的邏輯，有時(shí)空的交錯(cuò)和重疊。他似乎也在透過這部影片，告訴觀眾：你不必懂我。誠然，《鏡子》很難看懂，但零星的片段敘事不難理解，以及影片想要試圖去訴說的主題，關(guān)于母親，關(guān)于塔可夫斯基的母親，和他的童年。攝像機(jī)介入了敘事，甚至成為了一種可以對話人物的活物。盡管這部片子關(guān)于母親，但老塔對缺失的父親的迷戀，是顯而易見的。在長鏡頭調(diào)度里，我最愛影片結(jié)尾：年邁母親，與年幼孩童，在同一時(shí)空里共享著彼此時(shí)光，這顯然是超出現(xiàn)實(shí)邏輯，現(xiàn)實(shí)時(shí)間上的錯(cuò)位是不可能實(shí)現(xiàn)的。而關(guān)于影片政治性解讀，是年輕妻子在恐怖時(shí)代里，因懷疑拼錯(cuò)斯大林名字而發(fā)瘋似的去報(bào)社查找校樣，更諷刺的是那位女同事突然變臉，對威權(quán)主義時(shí)代里個(gè)人崇拜的抽象化諷刺，技法無人能敵。