這一次侯麥的愛(ài)情選擇題落在了男性角色的身上，但絕不僅僅是性別調(diào)轉(zhuǎn)這么簡(jiǎn)單，因?yàn)楹铥湈缀踉诿總€(gè)角色身上都設(shè)置一對(duì)相反的愛(ài)情議題，在《冬天的故事》中是理想的確定愛(ài)情與現(xiàn)實(shí)可能的愛(ài)情之間的取舍，在《春天的故事》中則是先驗(yàn)的觀念與經(jīng)驗(yàn)選擇之間的碰撞，這些例子在侯麥的電影里比比皆是。我們回頭來(lái)看本片所安排的角色關(guān)系，可以發(fā)現(xiàn)四者間有一種微妙的情感牽制，既非愛(ài)情也非友情，實(shí)際上他們之間的對(duì)話純粹是壓迫式的信息榨取，從而催生出愛(ài)情的錯(cuò)覺(jué)。侯麥的落腳點(diǎn)在于存在主義式的回歸，當(dāng)主人公與身后廣闊的天地融為一體時(shí)，他的存在不但沒(méi)有被抹去，反而更加清晰地勾勒出了他在自然中的輪廓。至此他身上的一切錯(cuò)覺(jué)都消失了，拋在我們面前的再也不是模棱兩可的選擇題，而是一條通往現(xiàn)實(shí)的必然道路，而幻想的情感隨駛離游船上的人們向我們告別