看似溫婉實(shí)則鬼影幢幢的《歡樂(lè)時(shí)光》提出的核心問(wèn)題顯然是女性的身份構(gòu)建。黑澤清對(duì)濱口龍介的影響體現(xiàn)他用不露聲色但精準(zhǔn)的調(diào)度對(duì)“現(xiàn)實(shí)”場(chǎng)景的鬼魅性干擾，而他本身對(duì)戲劇與語(yǔ)言的看重則令其對(duì)如何用“假”的戲劇語(yǔ)言構(gòu)建“真”的問(wèn)題十分看重。如果說(shuō)影片展示的是四個(gè)女性如何通過(guò)與日常生活“斷裂”而進(jìn)行生存性思考的話，那么電影本身亦是借此提出了其詩(shī)學(xué)立場(chǎng)?！皻g樂(lè)時(shí)光”并非聚會(huì)的其樂(lè)融融，并非對(duì)此現(xiàn)實(shí)性的再現(xiàn)，而是這些日常時(shí)光中的斷層。在日常現(xiàn)實(shí)和語(yǔ)言斷裂之處，誕生了新的藝術(shù)真實(shí)，在我們的感官面前加上了捕捉現(xiàn)實(shí)的鏡片。