與黑澤明相比，溝口健二發(fā)展了過去更為遙遠的情調(diào)，作品缺乏現(xiàn)代感。 他的作品展示了一個更為一貫的和單一的視覺風格，一個更為一貫的主題和環(huán)境，以及一個更為狹窄的情緒和情調(diào)的范圍。 他把自己的主要興趣凝聚在藝術(shù)與自然的綜合上，并以一種象征著中世紀的卷軸畫的散點特征的長鏡頭的形式，形成了他那獨具特色的電影觀念。 他的影片之所以打動西方，關(guān)鍵在于對待長鏡頭形式的不同觀念的體現(xiàn)。 首先，歐洲的長鏡頭是將一系列的畫面通過攝影機的運動使它們聯(lián)結(jié)起來，并始終考慮著從大遠景到特寫的不同景別的表現(xiàn)力；而溝口的長鏡頭在聯(lián)結(jié)這些畫面時，卻總是和人物同距離同速度的橫向或縱向移動，絕不會讓特寫鏡頭出現(xiàn)。 其次，