色情售賣行業(yè)之中的沉默/默許文化；階級(jí)的“變裝”，與兩個(gè)遠(yuǎn)距離城市孤獨(dú)靈魂的一次偶然相遇；蔡明亮這些年的創(chuàng)作，儼然與90年代他所呈現(xiàn)的那種劇情向的影片，判然有別，“水”三部曲仍然是我最喜愛(ài)的華語(yǔ)電影系列，與之比肩的，肯定是李安的“父親”三部曲；這些年，蔡明亮不忌憚新媒介技術(shù)形式的使用，比如VR沉浸式作品《家在若蘭寺》，而到了《日子》，全片大概45個(gè)鏡頭，他對(duì)固定長(zhǎng)鏡的使用，達(dá)到了考驗(yàn)人體生理極限的程度；映后交流環(huán)節(jié)，比較觸動(dòng)我的是，他說(shuō)到明年，《青少年哪吒》就公映30周年了；想想他對(duì)李康生的啟用，頗有種紀(jì)錄其生命成長(zhǎng)軌跡，與歲月對(duì)其面部、身體“摧殘”的紀(jì)錄；與其說(shuō)蔡明亮拍電影30年，不如說(shuō)，我們?nèi)绾我?jiàn)證了李康生這30年的人生改變；他被蔡明亮的捆綁，也像極了導(dǎo)演本人的某種替身；