卡贊的手筆相較於尼古拉斯雷來說確實更縝密一些，不過似乎看的美國50s-70s電影越多，才越能理解《無因的反叛》於美國影史的價值。語言十分精妙：開頭Caleb與父親隔桌的正反打用傾斜構圖刻畫人物關係；被垂柳遮蔽的Caleb-Aron-Abel的三人面孔暗示各自內(nèi)在精神（Caleb與Aron正視鏡頭並走出畫框，Abel則始終只留背影）。劇本實際上並不十分革新，在精神分析淹沒電影創(chuàng)作之前，宗教借喻其實非常常見，然而James Dean以一人優(yōu)美地撐起整部電影與垮掉的一代千絲萬縷的關係：嘗試去愛父權，然後放棄去愛，並choose your own life。這個時刻都如同處在醉酒狀態(tài)中的年輕男孩為家庭的背叛淒厲地哭叫，轉(zhuǎn)即在認清「I'm not good」的宿命中走向自身的命運。｜結局太差！