昭和殘陽(yáng)下的軍國(guó)喪鐘之鳴，從實(shí)相寺昭雄與佐佐木守而來(lái)。黑澤清將實(shí)相寺的葬禮舞臺(tái)幻夢(mèng)與多重觀看套層的抽離于自身作品里的幽冥空間中安魂，影像的傾斜和跳躍化作既有空間中死寂的秘密暗室與被照亮的陰影角落，數(shù)字?jǐn)z影的光暈亦同實(shí)相寺的過(guò)曝超現(xiàn)實(shí)相得益彰。濱口將佐佐木左翼腳本中常見(jiàn)男性對(duì)女性因外在冷漠與內(nèi)在自責(zé)所糾結(jié)成的欺騙與抉擇的矛盾痛楚，變向轉(zhuǎn)移至女性的主體能動(dòng)，卻仍陷入經(jīng)典文本的圈套，進(jìn)而更加悲憤。因愛(ài)憎或信仰，戰(zhàn)爭(zhēng)充斥著表演的謊言，電影的虛實(shí)與身份的真?zhèn)?，又有多重要，連生死的謠言都可編造，人人活在一片可被隨時(shí)擊潰的偏執(zhí)與毀滅的迷局中。當(dāng)恐怖如鬼魂般的真相從幕布里的人體實(shí)驗(yàn)與大空襲的燃燒彈中侵入，列島被地獄籠罩，婚姻與國(guó)家的偽裝死去，無(wú)盡的黑夜和廢墟中，史實(shí)顯現(xiàn)。戰(zhàn)爭(zhēng)是否真的結(jié)束，正義是否真的來(lái)臨。