帶導(dǎo)演自述的動(dòng)物世界罷了。問(wèn)題和《徒手攀巖》類似，在讓人驚嘆的影像背后，導(dǎo)演對(duì)故事的建構(gòu)基本停留在了《故事會(huì)》的水平。如果說(shuō)老無(wú)所依和血色將至聯(lián)手第一次把獨(dú)立片推到了奧斯卡中心舞臺(tái)的位置，那今年的無(wú)依之地基本上徹底標(biāo)志著奧斯卡口味的完全轉(zhuǎn)型。聽(tīng)起來(lái)好像是獨(dú)立片的春天，但實(shí)際上僅限于“美式”獨(dú)立片，或者說(shuō)好萊塢經(jīng)典敘事框架下的獨(dú)立片。這些片最大的問(wèn)題是太題材先行，主創(chuàng)只顧著用一個(gè)討好觀眾的方式把噱頭講明白，并沒(méi)有真正在利用和探索電影語(yǔ)匯進(jìn)行充滿獨(dú)特性的表達(dá)。因?yàn)闆](méi)有風(fēng)格，進(jìn)而就無(wú)法給觀者帶來(lái)深層次的思考和電影意義上的欣賞樂(lè)趣。所有的表意都停留在最淺顯的“畫(huà)面所見(jiàn)”和“文字語(yǔ)言”層面。本片最后那一大段配樂(lè)詩(shī)朗誦就是鐵證。凱莉雷查德這樣真正有價(jià)值的美國(guó)獨(dú)立影人也依然被奧斯卡排除在外。