6/10。斯特勞布的正反打鏡頭從不遵循180度軸線規(guī)則，在沒(méi)有搖鏡頭從臉搖到臉的靜態(tài)取景里，他經(jīng)常變換視角、從一個(gè)傾斜的角度拍攝說(shuō)話者。一場(chǎng)面對(duì)面的交流，人物向外凝視著，目光超出了景框的范圍，這使得主角更像一個(gè)觀察者，依次和港口的失業(yè)者（抱怨柑橘市場(chǎng)的滯銷）、乘坐火車的地主、母親和磨刀小販交談，有意思的是在火車車廂和母親家的過(guò)渡鏡頭，之間是沒(méi)有人物的空曠風(fēng)景，斯特勞布將這片土地和政治做了模糊的對(duì)比：在主角和母親艱澀的對(duì)話中，母親十分敬佩信仰共產(chǎn)主義、勤勞勇敢的農(nóng)民祖父，但鄙視她的丈夫，那位愛(ài)為女人寫詩(shī)、成天出軌的丈夫，在她分娩的時(shí)候竟然毫無(wú)作為，軟弱地把手伸向天空祈禱。給人印象最深的是結(jié)尾，磨刀小販轉(zhuǎn)著圈、揮舞手臂，和主角列舉著煙酒、食物、女人和上帝一切美好事物，人和土地都被這些神圣的力量所充盈。