布列松之力闖入聽覺，全知視角的Alex作為上帝的角色，可以幻想、創(chuàng)造，David儼然如木偶，全憑可被感知的、來自Alex的情感操縱，因而片中不完美的David恰好是完美的影像處理方式。兩段音樂的響起達(dá)成的作用力完全不同，第一段是幻想世界的開始，是Alex脫離身體、迸發(fā)靈魂的寫作之旅；第二段的墳前舞蹈是什么？是瘋狂搖擺的肉體、是肆意傾瀉的情感、是一切不可述但尤為自然的真誠的本能的肢體反映。除此以外，影片以“死亡”作為脈絡(luò)，由死的著迷引出潛藏的父權(quán)之力，進(jìn)而借助“出?！北磉_(dá)這種對(duì)脫離權(quán)力控制的渴望。那么，暴風(fēng)雨是什么?快艇是什么?工作是什么？這些符號(hào)式的事物，最終導(dǎo)向了死亡其迷人的根源，那么，“停尸間”是什么？