本片延續(xù)了北野武前作《壞孩子的天空》所開(kāi)拓的寫(xiě)情世界，結(jié)合《兇暴的男人》中的暴力場(chǎng)景，從形式延伸到主題，打造出一種溫柔與暴烈，生與死，藝術(shù)與人生的強(qiáng)烈對(duì)比（比如北野武打劫銀行和老搭檔畫(huà)的色彩繽紛的圖畫(huà)的平行剪輯）。作為形式主義的北野武，把對(duì)比，矛盾和平衡這樣的美學(xué)發(fā)揮到極致本無(wú)可厚非，只是對(duì)主人公的鐵漢柔情刻畫(huà)依舊停留在暴力風(fēng)格化，就有些設(shè)計(jì)痕跡過(guò)重，有姿勢(shì)無(wú)實(shí)際。北野武本身的惡警形象相對(duì)《兇暴的男人》當(dāng)中已經(jīng)豐富許多（除了硬朗幹練外，還多了一種不擅表達(dá)的內(nèi)向），只是過(guò)於平板而缺乏感情先天的鋪墊，本應(yīng)該大書(shū)特書(shū)的夫妻感情也變成單方面的大男人呵護(hù)公式，和武俠片的俠骨柔情可謂相差無(wú)幾。此片雖然讓北野武奪得威尼斯金獅獎(jiǎng)，但依然是那種理想的男性浪漫情懷，和小津安二郎的寧?kù)o致遠(yuǎn)的古典境界還相差甚遠(yuǎn)。