盡管不該單純將外景比例、調(diào)度和場(chǎng)景的復(fù)雜性等元素作為衡量”電影感”的指標(biāo)，但就三個(gè)小故事排序來(lái)看，敘事的語(yǔ)氣（畫外信息量）無(wú)疑是次第加深的。末段設(shè)定雖有些突兀，但也最值得玩味，由「錯(cuò)位」生出的人際尷尬和風(fēng)波，總能發(fā)展為輕輕晃動(dòng)的美妙，將這些轉(zhuǎn)折點(diǎn)縫合起來(lái)的對(duì)話內(nèi)容，幾近返璞到視聽語(yǔ)言最舒服的形態(tài)。而人物總會(huì)在情緒的飽和點(diǎn)直視鏡頭，將觀眾拖入一個(gè)深邃自省空間。當(dāng)世鮮有像濱口這樣描繪兩性關(guān)系同時(shí)，將女性心理抓得如此準(zhǔn)確的創(chuàng)作者，這是他在對(duì)于影像靈巧和從容氣質(zhì)的拿捏上，優(yōu)于洪等老男人的殺器所在。