看完這部電影就對(duì)PTA理解的“人性”找到了錨點(diǎn)，他把癌癥作為人類社會(huì)的一種隱喻，證明了人類發(fā)生的偶然是人性的必然，無(wú)論長(zhǎng)幼男女意識(shí)階級(jí)，人類總會(huì)有所缺失，而人性總是選擇將缺失的彌補(bǔ)方法投射在另一個(gè)人身上。這也是這部影片選擇了群像多線索的原因，似乎每個(gè)人的解藥都指向另一個(gè)人，但另一個(gè)人畢竟也是“人”，也在尋找自己解脫的方式，在這種不斷填補(bǔ)缺失的過(guò)程中，重蹈覆轍就像癌癥一樣，是最終的結(jié)局。回到1999年這個(gè)時(shí)間點(diǎn)，這部三個(gè)小時(shí)電影的主題與形式更有一種PTA的總結(jié)陳詞之感，那一刻他對(duì)“人”就已不抱幻想，也只有“神”降下的蛙災(zāi)，可以令人得到寬恕。千禧年前后也出了一大批多線人物命運(yùn)相互連接的劇情片，PTA的這部作品運(yùn)用此形式最具有說(shuō)服力。不過(guò)單一掰開(kāi)這朵花的花瓣細(xì)看還是能找出不少硬凹的紋理，木蘭花還是得看全貌。