自己追查自己與限定空間內(nèi)的脫逃，兩個(gè)懸念推理類(lèi)型中的高概念，被本片合二為一。雖然完成的邏輯鏈條肯定比不了一眾本格推理經(jīng)典文本，但是電影這種媒介能夠展示的時(shí)空關(guān)系以及通過(guò)配樂(lè)、表演、剪輯能夠?qū)訉雍嫱型七M(jìn)的情緒重壓，也讓本片獲得了很多文本上更縝密作品所不具有的壓迫感。開(kāi)場(chǎng)強(qiáng)化空間關(guān)系的長(zhǎng)鏡頭設(shè)計(jì)得真好，既在有限的條件下做到了讓人眼前一亮又很好地揭示了全片的表達(dá)核心，問(wèn)題主要集中在人設(shè)方面，無(wú)論是男主還是反派都沒(méi)展示出足夠的豐滿度，讓劇情層面的對(duì)抗并沒(méi)真的投射進(jìn)兩個(gè)人物的心靈之上，某種程度上浪費(fèi)了雷·米蘭德和查爾斯·勞頓的表演能力。