大火慢燉型的導(dǎo)演功力展示，前三分之一處故事性極強(qiáng)差點(diǎn)以為是在看電視劇，但之后風(fēng)格魅力盡顯——尤其是女主和主人第二次云雨時(shí)的鏡頭，既有包含強(qiáng)烈動(dòng)感的身體局部切換，也有高妙的室內(nèi)室外對比展示（對比此后成為一故事母題），疊化鏡頭結(jié)束讓這一段戲完整而精美。此后情節(jié)，多層次縱深空間開始頻繁出現(xiàn)于畫面中，聲音元素也在大體現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上偶有渲染（夜里偷情時(shí)客人的“可笑”言論）……如此種種造就了本片強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，雖說本片對于“借種”細(xì)節(jié)的描繪自有其社會(huì)學(xué)意義，儀式感的刻畫更是能讓今人疑惑不解之際暗懷敬重，但林導(dǎo)對于形式的雕琢可能更有其價(jià)值（片尾有損本片的故事性價(jià)值，但無損其風(fēng)格魅力）