女主：‘在悲傷與一無所有之間你會(huì)選什么？’男主：‘我選一無所有，要不所有，要不一無所有，悲傷只是一種妥協(xié)而已’—所以從后見看，這段對(duì)話其實(shí)暗喻了男主會(huì)被女主出賣的結(jié)局。但拒絕向‘日?！督挡灰祝鎸?duì)即將到來的抓捕，男主說‘我不跑了，我累極了’ 調(diào)調(diào)太迷人，節(jié)奏爽快對(duì)話俏皮，不能更c(diǎn)arefree的爵士配樂。偷美國(guó)車，看美國(guó)片，睡美國(guó)妞，既鄙視美國(guó)又對(duì)她神魂顛倒，女主完美承載了導(dǎo)演對(duì)美國(guó)的想象：天然率真不造作，既會(huì)對(duì)理想主義動(dòng)心，但骨子里放不下務(wù)實(shí)，把別人算計(jì)了又心生惻隱。作為既受戰(zhàn)后美國(guó)文化入侵的滋養(yǎng)，又是對(duì)后者的反動(dòng)的戈達(dá)爾向世人宣示，法國(guó)將會(huì)以一種全新的電影語(yǔ)言來講述自己的文化身份。大概當(dāng)時(shí)那一代的影人不會(huì)預(yù)料到，這股浪潮竟將會(huì)席卷世界，改變了現(xiàn)代電影的面貌。真·劃時(shí)代