第一反應(yīng)是，這應(yīng)該是李一凡最開(kāi)始拍殺馬特想要實(shí)現(xiàn)的樣貌。起初在技法上對(duì)賈玉川的旁白有些反感，是補(bǔ)上了錯(cuò)失的故事背景，然而也像《馴馬》太急促地讓情感先行；但十七年的拍攝跨度，導(dǎo)演的堅(jiān)持，二毛的袒露，讓兩人之間的關(guān)系如周浩《龍哥》一般，超越了互相“利用”。所以并不是那么簡(jiǎn)單的：只要跟住這個(gè)人物，就能拍出好的電影，鏡頭里有沒(méi)有愛(ài)和平等，觀眾都看得到；《張素英的城堡》的浮光掠影是可惜的，甚至是罪惡的。二毛沒(méi)有姑奶奶（邱炯炯，2010）那樣超脫，早早看清世界就是一個(gè)大糞坑，她只想清清白白地活著，和愛(ài)人平平凡凡地度過(guò)一生。但生活永遠(yuǎn)給她以痛擊，那么多崩潰，那么多幻滅。沒(méi)有任何演員能夠演出這種生命的動(dòng)蕩，這種在愛(ài)與恨里撕心裂肺的破碎之美。盡管現(xiàn)實(shí)中她孤獨(dú)地離開(kāi)了，但現(xiàn)在她在每個(gè)觀眾心里都留下了一滴眼淚。