黑澤清在這部歷史劇中鮮明的戰(zhàn)爭反思主題背后同樣有向黃金時代日本電影致敬的意圖，有意無意提到的溝口，夫妻觀看山中貞雄的電影，以及那個街道上與憲兵隊伍相遇而漠視反向而行的鏡頭像極了大島諸的名作《感官王國》，而另外一個比較隱晦的就是“間諜之妻”這個概念與增村保造《清作之妻》似乎有些對應(yīng)感，在大量的室內(nèi)戲調(diào)度中也體現(xiàn)出昭和年代日本電影的風(fēng)格，當(dāng)然若尾文子的妻子形象那種堅強(qiáng)與果敢、對抗病態(tài)與墮落社會的“娼妓”在黑澤清這里變?yōu)榱艘粋€原本只懂得享受，追求幸福的傻白甜式的女性角色的覺醒與抗?fàn)?，?dāng)然她的勇敢也讓觀眾肅然起敬，在結(jié)尾“偽裝”成為了瘋子的蒼井優(yōu)也讓人聯(lián)想到《清作之妻》中那個傻子，在蒼井優(yōu)在醫(yī)院外看到戰(zhàn)爭后的人間地獄時她會記起多年前改變她命運的那段來自滿洲的影片，軍國主義的罪惡只是電影被切開的口子