處于越獄類電影進化鏈條的第一環(huán)，此后的《逃出亞卡拉》《肖申克的救贖》等經(jīng)典可謂漸入佳境。其實逃脫所必需的智力要求自不待言，《越獄》劇集甚至會花很大篇幅體現(xiàn)一環(huán)扣一環(huán)的緊迫，要熟知監(jiān)獄地形、排查不確定性、工具、隊友，如此種種，每一個細節(jié)都要求縝密的規(guī)劃，尤其是個人心理素質(zhì)的高要求，沒有破釜沉舟的決心不會成氣候。更多的，我們要試圖區(qū)分驅(qū)動每一位主角越獄的原力是什么。有的人是無法翻案的冤獄，被黑暗勢力蠻橫欺壓所產(chǎn)生的反擊的力；有的是死刑犯，對生的渴求所產(chǎn)生的力?！端狼粼姜z》則兩者兼而有之，一則是站在正義反面的政權及其所屬的非正義的暴力機器讓囚犯對自己越獄的正當性毫不懷疑；另一則則是死刑的判決，讓其不得不自尋生路。本片視覺風格意外呈現(xiàn)出作家加繆小說的現(xiàn)實主義的文學性，讓觀眾有一種情緒流動的自覺。