第一次看阿基的作品，驚出一身汗。太有個(gè)性了，鏡頭語(yǔ)言非常不同于其他北歐導(dǎo)演，同樣是拍底層人民的現(xiàn)實(shí)主義，肯洛奇沒(méi)有刻奇的鏡頭，沒(méi)有配樂(lè)，只是用一把刀深深剖開(kāi)社會(huì)最虛偽的表層，讓我們哭泣，阿基也將鏡頭對(duì)準(zhǔn)最底層的無(wú)產(chǎn)階級(jí)，卻沒(méi)有絲毫煽情的嫌疑，反而是這種冷靜到出奇的鏡頭：大幅度的長(zhǎng)鏡，很少切換視角讓電影中的人物去觀看，而是讓我們保持著上帝視角見(jiàn)證經(jīng)濟(jì)危機(jī)帶給底層人民的寒冬，我們隨著他們一落千丈的境遇而難過(guò)，分崩離析，在每一次出現(xiàn)微妙的轉(zhuǎn)折時(shí)給予他們復(fù)盤(pán)的希望，卻也一次次地被打擊。我們既是上帝，情緒又深入其中。同時(shí)，阿基一直使用畫(huà)面構(gòu)圖中的對(duì)角線將屏幕分成對(duì)稱的兩部分，北歐社會(huì)中人與人之間的疏離，淡漠，哪怕是恩愛(ài)夫妻也是如此，雖然是甜蜜的糖果色卻冷徹心扉，最后俯視鏡頭柳暗花明又一村的感覺(jué)太好了！