最令人難以置信的是侯麥以一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)浇跗珗?zhí)的態(tài)度來(lái)處理影片中的場(chǎng)景，他有意舍棄更為便捷的特寫(xiě)鏡頭，反而在室外采用中遠(yuǎn)景以囊括背景的建筑物，同時(shí)審慎地利用搖和拉以消解蒙太奇潛在的欺騙作用，嚴(yán)格遵守了影像的空間統(tǒng)一。事實(shí)上，如果我們仔細(xì)提取影片中出現(xiàn)的背景地標(biāo)，再根據(jù)鏡頭軌跡標(biāo)記出幾何學(xué)上的空間關(guān)系，便可以得到一張與地圖相差無(wú)幾的巴黎自畫(huà)像。侯麥巧妙地利用攝影機(jī)在拍攝人物的同時(shí)細(xì)膩地捕捉到了巴黎這座城市的肌理，編織起人物與地理環(huán)境發(fā)生各種關(guān)系的都市寓言。影片的情節(jié)在中段非常類(lèi)似于美國(guó)偵探片，很顯然這是侯麥對(duì)希區(qū)柯克的表白，但影片更多表現(xiàn)出的則是扮演偵探游戲給主人公所帶來(lái)的刺激與新奇，仿佛在侯麥眼中，男女之間此消彼長(zhǎng)的嫉妒與猜疑才是現(xiàn)代情感關(guān)系中最大的懸疑成分，只有放下本性的沖動(dòng)才能揭開(kāi)愛(ài)情的謎底