用社會(huì)學(xué)與建筑景觀交匯形成的“場(chǎng)域”來(lái)觀看影片中布景：街角半地下室小屋與建筑師設(shè)計(jì)的私宅。如布爾迪厄曾談到“趣味的差異不僅在于知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，更關(guān)系到一些配置資源的稀缺，因此一些趣味差異能更好地反映出階級(jí)差異。” 我想象把兩種日常生活布景拍巨幅來(lái)展覽，會(huì)很有意義，因?yàn)楦鶕?jù)場(chǎng)域概念進(jìn)行思考就是從兩者間客觀關(guān)系的角度進(jìn)行思考?！斑@些寄生蟲(chóng)非常狡詐”，影片每一次成功的謀略過(guò)程都趨向于使行動(dòng)者成為自己命運(yùn)的同謀，如此影片結(jié)局的死屋手記才令人絕望，要“走上來(lái)”無(wú)比艱難。 人們總是將被人支配的那些品質(zhì)與諸如順從、正直之類的德行結(jié)合一起，因?yàn)檫@些德行能夠讓人們接受更低的位置，而影片的解答，就像宋康昊握刀前的眼神(像16年前那部電影)，“你知道什么計(jì)劃絕對(duì)不會(huì)失敗嗎？”他說(shuō)，“無(wú)計(jì)劃”，然后他揮下了那一刀。