終于不是倪匡流水線式作業(yè)的劇本，構(gòu)圖、運(yùn)鏡、剪輯和服化道也都比其他粗制濫造的趕工片好，看到一半簡(jiǎn)直懷疑要拿這部來跟胡金銓試比高。形式上非常不張徹，不僅沒有男性同性情欲的刻畫，甚至以拿錢買命來諷刺兄弟情不過是利益交換；主角也不再是無腦的孤膽英雄，會(huì)為家人考慮，會(huì)沉淪酒色財(cái)氣，會(huì)向往香草美人，在赴死前進(jìn)行了多重心理斗爭(zhēng)；女性角色再也不是工具人，母親、姐姐和戀人，都比師父、同門和兄弟，更懂聶政的內(nèi)心世界。內(nèi)容上又非常張徹，依舊是死亡美學(xué)，對(duì)“怎么死”很克制，即使有盤腸大戰(zhàn)，鏡頭沒有凝視受戕害的身體，也無死亡之舞；對(duì)“因何而死”很曖昧，收黃金報(bào)私仇、為天下抗秦、實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值，皆有；不變的是對(duì)“死是什么”的篤定，極目盡關(guān)山，生命越長(zhǎng)就越苦，比美更美的是美的毀滅，比白衣更美的是白衣染血，比生更美的是死。