在電影中，心理刻畫一直以來都占據(jù)相當?shù)匚唬酒瑢ㄅ淼目坍嬁芍^劍走偏鋒。 導演，或說鏡頭，對卡彭產(chǎn)生了某種程度上的迷戀。沉浸式的心境，把主角的掙扎無限放大，卻使配角人設過度扁平，情節(jié)特意弱化。 特蘭克的追求并未局限在商業(yè)梟雄片。相反，在一部充斥晦澀的類型片中，他以反類型的姿態(tài)當了回"作者"。 無論是科波拉，老馬還是帕爾瑪，他們都會讓人物隨時代或事件變遷而經(jīng)歷起伏波瀾。 唯獨特蘭克取了最難拍的"最后一年"，勝在角度新穎，但就如卡彭的頹廢狀態(tài)一般，死氣沉沉，高潮起不來。 導演無心重現(xiàn)一代梟雄，卻以一定篇幅構造心之地獄?？ㄅ硪芟胪碌闹骺椭脫Q，詭異的記憶折磨，讓影片漫長的鋪墊帶上滿溢的私人化元素。 優(yōu)缺點都明顯的非主流之作，沉重有時并不等同于沉悶。與其穿梭于黑暗之中，一些情節(jié)完全可以更加超現(xiàn)實。