第一次用這種形式體驗(yàn)話劇。精妙的舞臺(tái)設(shè)計(jì)與地位調(diào)度。除三位主演以及別有性格的鋼琴外，幾乎沒(méi)有其他演員。除桌椅之類(lèi)固定道具外，箱子以寫(xiě)意的方式物盡其用地充當(dāng)各種移動(dòng)道具。演員既是旁白，又是各種角色切換，還要自己撿場(chǎng)布置，還不能忘記復(fù)雜的走位。想想都覺(jué)得不可能。三個(gè)小時(shí)的宏大史詩(shī)，完美展現(xiàn)了「商」是如何慢慢為「資」所異化、附體、控制的。如果說(shuō)經(jīng)濟(jì)學(xué)作為硏究人 (群) 心理對(duì)價(jià)值的判斷與預(yù)期是如何影響經(jīng)濟(jì)行為，金錢(qián)僅扮演媒介與符號(hào)，必然存在且無(wú)法回避的話，金融則是徹頭徹尾利用這種對(duì)未來(lái)的「預(yù)期」玩錢(qián)生錢(qián)的買(mǎi)賣(mài)——預(yù)期即不確，不確即風(fēng)險(xiǎn)——是一門(mén)本就不該存在的從出現(xiàn)就淌著血的學(xué)問(wèn)。各種管理學(xué)中都只能找出一小片是用來(lái)解決組織與人本身固有的問(wèn)題的，其余的一大部分都是為資本介入所帶來(lái)的問(wèn)題擦屁股的。