正如導(dǎo)演上一部作品《盛夏》的公交車中的長鏡頭，在《彼得羅夫的流感》中，基里爾通過長鏡頭之下的幻想與暴力漫游將90年代后蘇聯(lián)時期的俄羅斯轉(zhuǎn)化為某種充滿男性氣質(zhì)的狂歡，穿插著77年的阿司匹林與隨著蘇聯(lián)一并失落的太空主義想象，令人想起上個世紀(jì)的東歐影片以及佩列文長篇后現(xiàn)代主義作品，正如同后者在波普式的反諷與拼貼背后是一種沉重的悲劇意識，彼得羅夫的狂歡與幻想同樣建立在流感這一病態(tài)的具身體驗之上，這種體驗指向并增補(bǔ)了導(dǎo)演被俄羅斯當(dāng)局囚禁的狀態(tài)以及當(dāng)下令人不安的生存經(jīng)驗。 非線性的多（跨）主體敘事如同在high fever下五彩斑斕的意識分泌物，混雜著早年的回憶，隨著影片的漫游，最終將通過沉重的黑白回歸童年，通過雪女的扮演者不幸的愛情重新祛魅自身的神話。