曾改變李安一生的電影。伯格曼對(duì)于人性的罪惡與上帝和人之間的探討，片中多處宗教寓言與暗示，母親的噩夢(mèng)，面包中的蟾蜍，林中巫師瘋癲的話語(yǔ)以及孩子晚上聽(tīng)到的寓言無(wú)不與這場(chǎng)悲劇相呼應(yīng)。片中對(duì)上帝的質(zhì)疑，神性并不萬(wàn)能，不能簡(jiǎn)單涵蓋人性的復(fù)雜，不能以簡(jiǎn)單的善惡相定，每個(gè)人都在身處自我的掙扎，但無(wú)可置疑的是片中人之純潔都在被蹂躪，無(wú)論是凱琳還是還是三兄弟中的孩子，當(dāng)處女泉涌現(xiàn)的一刻又是對(duì)神性的肯定和向往，渴望一種超越人性的力量關(guān)懷憐憫人之脆弱，命運(yùn)之多羈。伯格曼的大師之處在于用如此簡(jiǎn)單的故事與簡(jiǎn)短的篇幅勾勒人物形象。幾個(gè)特寫將養(yǎng)女之嫉妒與懺悔，母親之刻薄與脆弱等淋漓盡致的體現(xiàn)，高反差光在這里出神入化。我最愛(ài)的幾個(gè)鏡頭（除拔楊柳外）：母親得知真相后強(qiáng)掩悲痛（此處不用特寫更體現(xiàn)其克制），父親掐死匪徒時(shí)人火相映