錫蘭電影序列中人物刻畫的完成，從《五月碧云天》演變而來的兩人：導演Muzaffer化身攝影師Mahmut，一直想離鄉(xiāng)的老友Saffet化身表弟Yusuf——錫蘭的鏡頭離開家鄉(xiāng)，像是對老塔的遠行。兄弟倆在遠離家鄉(xiāng)的伊斯坦布爾重逢：表哥已淪為商業(yè)攝影師，懷表作為道具是對時間的凝固，這也是《五月碧云天》中男性虛偽的進一步放大（《潛行者》實際看到進入禁區(qū)就困倦不堪，轉(zhuǎn)而用色情錄像聊以自慰），最后被多重“拋棄”后只得重拾自以為戒掉的煙；而表弟像是初來此地的表哥，因而成為其幽靈般的存在，同時也是作為電影本體引領(lǐng)觀眾游蕩，最終發(fā)現(xiàn)自己如同那只無力的老鼠（面對擱淺無法行進的巨輪），卻似乎完成了對城市的探索。錫蘭用淺景深營造絲毫無法溝通之感，在玩具兵那幕（鏡頭強烈震動對觀眾的冒犯）更是用鏡中虛焦展現(xiàn)到極致。