這劇居然出現(xiàn)drag queen，驚訝點(diǎn)在于當(dāng)今文化政策背景下，居然敢拍出來還能正常播出。常年浸淫在作品會(huì)被閹割的環(huán)境中，陳正道顯然有了一套應(yīng)付的方式，從《盛夏未來》的鄭宇星到《愛很美味》的黃先生，充滿了暗示和隱喻的臺(tái)詞與鏡頭語言，不刻意又巧妙地表示了對(duì)性少數(shù)的關(guān)注，跟審查打太極算是讓陳正道玩明白了。 這部劇對(duì)女性議題的探討比很多披著“大女主”皮的中年瑪麗蘇要深刻又廣泛，不用一副沒了男人就搞事業(yè)的做作模樣，也不用讓女主為了觀眾的道德感需要去假扮老處女，正常的表達(dá)性和情感需求，才是現(xiàn)代人真正會(huì)做的。 另外整部劇的人物關(guān)系結(jié)構(gòu)也蠻有意思，希望拍第二季，鐵打的女主流水的男配