電影從誕生到現(xiàn)在130多年，從黑白到彩色，從無聲到有聲，從膠片到硬盤，從2D到3D，從平面銀幕到VR全景，從1888年10幀的《朗德?；▓@場(chǎng)景》到今天120幀的《雙子煞星》，每一次伴隨著時(shí)代更迭的技術(shù)革新都給電影產(chǎn)業(yè)的未來發(fā)展帶來了更多可能，維穩(wěn)自足向來不易犯錯(cuò)，而求進(jìn)拓疆則必需勇氣與恒心，我們沒機(jī)會(huì)見證到太久遠(yuǎn)的歷史，但足夠幸運(yùn)的我們也是當(dāng)下歷史的見證者。李安在做的事情，絕不僅是革影像語言的命這么簡(jiǎn)單，他還主動(dòng)背負(fù)了帶動(dòng)整體產(chǎn)業(yè)進(jìn)入下一階段的使命，如果這不是對(duì)電影單純的愛，我不知道還能用什么來解釋。一刷4K120幀留感。二刷2K120幀，盡管這次對(duì)文本把控度不高，但核心仍延續(xù)了李安歷作的母題：父子情。動(dòng)作奇觀的表象下仍然是家庭故事，以兩個(gè)父親對(duì)待克隆體的差異態(tài)度引導(dǎo)情節(jié)走向完成主題升華。