第一步要逃出禁錮身體的房間，第二步還需走出禁錮心靈的房間。被囚禁在房間里的人在走出后需要心理調(diào)節(jié)，而房間外面的人該如何面對歸來的親人同樣需要心理建設(shè)。所以這部電影沒有止步于“越獄”，更深層次地觸及了家庭成員間的內(nèi)心轉(zhuǎn)變。 技術(shù)和人文關(guān)懷層面都實現(xiàn)得很好，不過是要基于兩個前提條件下成立：①故事發(fā)生在文明社會的城市里 ②綁架犯更需要女人而不是重視孩子。如果是在《盲山》那種偏遠(yuǎn)山區(qū)農(nóng)村里，就太令人絕望了。 我的某種過度解讀：曾經(jīng)我們那代人經(jīng)歷過由互聯(lián)開放空間逐漸地被封閉隔絕于外，而新一代人從記事起就生存于窄小“房間”之內(nèi)，他們接受了被關(guān)在房間內(nèi)的故事解釋，當(dāng)告訴他們門外面有更大的世界時，就會像電影里的孩子大聲抗拒；即便有的人走了出去，內(nèi)心卻依然懷念那個“房間”。