【BJIFF2023】終于借此機(jī)會理清了費里尼與新現(xiàn)實主義的關(guān)系，《卡比利亞之夜》就讓巴贊察覺到了“新現(xiàn)實主義歷程的終結(jié)”，而巴贊未能看到的《甜蜜的生活》完全印證了他的預(yù)言：費里尼從此“用詩意重新安排世界”。馬切洛在帶領(lǐng)觀眾穿梭羅馬上流際會的同時，在絡(luò)繹不絕的風(fēng)流韻事中自我揭露，而漫無目的的浪蕩與資產(chǎn)階級絕望的自覺，最終像《四百擊》一樣，將我們引向虛無的海邊。費里尼總是用黎明宣告事件結(jié)束，他注重“事件本身的重量”，各種充滿感召力的電影瞬間閃爍搖曳，貫徹著狂歡、演出、集體出行的母題，最終演員們朝著攝影機(jī)一個個謝幕離開馬切洛，這個放任自流的男人終于直面自己的內(nèi)心深處，而費里尼將用《八部半》來完整地詮釋最后的心相，兩部片子互相發(fā)明，指向費里尼本人的精神世界。 明白了索倫蒂諾《絕美之城》的傳統(tǒng)何在。